Рельефная скульптура способна сбить с толку даже опытных дизайнеров. Смотришь на резное панно, и фигуры кажутся возвышающимися из камня. Смотришь на другого, а они как будто в него вжимаются. И то, и другое называется облегчением. Оба могут рассказать историю через стену, фриз или мемориал. Однако барельеф и утопленный рельеф работают в противоположных направлениях, и эта разница меняет все: от освещения до выбора материала и того, как зритель читает поверхность.
Мы потратили более десяти лет на резьбу, литье и отделку скульптур для общественных мест, религиозных объектов и частных коллекций. В то время часто возникает вопрос о барельефе или утопленном рельефе. Вот практическое руководство о том, что их отличает, когда каждый из них хорош и как выбрать для своего проекта.
Обе формы относятся к семейству рельефов, что означает, что скульптура остается прикрепленной к фону, а не стоит отдельно. Скульптор не создает полностью трехмерный объект. Вместо этого композиция должна рассматриваться с одного основного направления, обычно спереди. Разница между барельефом и утопленным рельефом заключается в том, где скульптор удаляет материал, а где остается исходная поверхность.
В барельефе, также называемом барельефом или бассорельево, фигуры слегка выступают над фоном. Скульптор вырезает фон, оставляя объект приподнятым над окружающей плоскостью. Проекция неглубокая, часто от нескольких миллиметров до нескольких сантиметров, в зависимости от масштаба. Монета — знакомый пример. То же самое можно сказать и о фризе Парфенона, римских триумфальных арках и бронзовых дверях флорентийского баптистерия.
Поскольку фигуры расположены над поверхностью, барельеф ловит свет прямо и читаемо. Приподнятые края создают тени, определяющие форму. При сильном боковом освещении вся панель словно дышит.
Мраморная двухфигурная скульптура «Воин и божество в древнегреческом стиле» Большая детальная двойная фигура из натурального мрамора, подходящая для неоклассических дворов, исторических площадей и наружной экспозиции в качестве торжественного акцента. Посмотреть продукт → Затонувший рельеф, также называемый врезанным рельефом или глубоким рельефом, меняет это соотношение. Исходная поверхность камня остается самой высокой плоскостью, и скульптор врезает в нее фигуры. Контур вырезан глубоко, а внутренняя часть фигуры смоделирована внутри полости. Древнеегипетские храмы в Карнаке и Луксоре широко используют этот подход. То же самое делали многие резчики Индии, майя и ацтеков.
Одна из причин, по которой в Египте сохранилась затонувшая земля, носит практический характер. Эта техника не предполагает подрезания или хрупких выступающих кромок. При ярком прямом солнечном свете врезанные линии создают сильные тени, благодаря которым изображение видно издалека. Поверхность также противостоит атмосферным воздействиям лучше, чем рельеф.
В таблице ниже суммированы основные различия. Имейте в виду, что многие исторические произведения смешивают эти категории, и опытный резчик может перемещаться между ними в рамках одной композиции.
| Особенность | Барельеф | Затонувший рельеф |
|---|---|---|
| Положение фигуры | Поднятый над фоном | Вырезать ниже исходной поверхности |
| Фоновое лечение | Фон вырезан | Фон оставлен на исходном уровне |
| Глубина проекции | Мелкий, но позитивный | Отрицательный, утопленный |
| Световое поведение | Чтобы прочитать форму, нужен наклонный или боковой свет. | Хорошо работает под прямыми солнечными лучами |
| Исторические крепости | Греция, Рим, Европа эпохи Возрождения | Древний Египет, Индия, Мезоамерика |
| Общие материалы | Мрамор, известняк, бронза, дерево | Песчаник, известняк, гранит, мрамор |
| Направление резьбы | Вычитание из фона | Вычитание в фигуру |
| Лучшее расстояние просмотра | Близко к умеренному | От умеренного до далекого |
Свет – не второстепенная деталь в рельефной скульптуре. Это часть среды. Барельеф зависит от источника света, который падает сбоку или сверху под углом. Этот луч света отбрасывает тени от приподнятых краев и придает фигуре объем. Если свет слишком плоский, барельеф может выглядеть как слабый рисунок на камне. Вот почему многие барельефные панели размещают там, где на них косо падает солнечный свет или архитектурное освещение.
Затонувший рельеф ведет себя иначе. Поскольку фигуры вырезаны на поверхности, самые глубокие линии улавливают самую сильную тень, когда свет падает прямо сверху. В полдень на открытом дворе ясно читается египетский затонувший рельеф. В тусклом интерьере с рассеянным светом одно и то же панно может практически исчезнуть. Дизайнеры, которые понимают это, могут использовать утопленный рельеф, чтобы создать поверхность, которая выглядит спокойной и однородной под одним углом, а затем раскрывает свое повествование по мере движения зрителя.
Расстояние просмотра также имеет значение. Барельеф вознаграждает за внимательный осмотр. Видна моделировка щеки, складки халата, осторожный переход от поднятой фигуры к фону. Утопленный рельеф часто лучше смотрится на расстоянии, где резные линии воспринимаются как смелые графические формы. Утопленный рельеф на большой стене можно увидеть с другой стороны площади, а барельеф на небольшой панели лучше всего оценить за несколько шагов.
Барельеф имеет долгую и разнообразную историю. Месопотамские резчики использовали его на каменных стелах. Греческие скульпторы довели это до высшей точки на фризах храмов, где фигуры кажутся движущимися непрерывной полосой. Римские художники использовали барельефы на саркофагах и триумфальных арках, чтобы рассказывать политические и мифологические истории. В эпоху Возрождения бронзовые двери Лоренцо Гиберти во Флоренции показали, как низкий рельеф может создавать убедительную глубину за счет перспективы и перекрывающихся фигур.
Бронзовая религиозная скульптура Воскресения и Вознесения Иисуса Христа Бронзовая фигура в натуральную величину, отлитая из воска по выплавляемым моделям, с раскинутыми руками и состаренной поверхностью, подходящая для церквей, религиозных пейзажей и коллекций произведений искусства. Посмотреть продукт → Затонувший рельеф в некоторых регионах старше и тесно связан с конкретными природными условиями. Древние египетские художники использовали его для стен храмов, царских стел и украшения гробниц. Эта техника позволила им покрыть огромные поверхности иероглифами и фигурами, сохранив при этом структурную прочность камня. В Индии резчики использовали на стенах храмов утопленный и врезанный рельеф. Художники майя и ацтеков также вырезали фигуры на каменных поверхностях, часто сочетая мелкий рельеф с глубокими очертаниями. Этот метод применялся везде, где яркое солнце и твердый камень требовали прочного повествования.
Обе техники по своей сути субтрактивны, но требуют разных навыков. Барельеф требует от резчика равномерного удаления фонового материала при построении проекции фигуры. Утопленный рельеф требует от резчика резать внутрь, не теряя исходной плоскости поверхности. В камне инструменты аналогичны: долота, молотки, рашпили и абразивы. Разница заключается в последовательности и допусках.
Мрамор является фаворитом для барельефа, потому что он сохраняет мелкие детали и требует полировки, которая отражает свет. Известняк и песчаник более снисходительны к большим затонувшим рельефным панелям. Гранит чрезвычайно прочен, но его медленнее обрабатывают, поэтому на твердых камнях часто используется углубленный рельеф, где глубокая подрезка затруднена. Бронзовый рельеф обычно отливается по модели, а затем чеканится вручную, что позволяет создавать как рельефные, так и резные эффекты на одной панели.
Наша собственная сеть мастерских в Куяне, Китай, уже много лет работает с этими материалами. Мы вырезали мраморные скульптуры людей сочетающие классические пропорции с обработанными вручную поверхностями. Тот же субтрактивный подход применим и к рельефным работам: читайте камень, планируйте глубину и позвольте свету сделать все остальное.
Белая мраморная скульптура человека в натуральную величину в современных кроссовках Вырезанный вручную бюст из белого мрамора, сочетающий классические греческие локоны с современными кроссовками, идеально подходит в качестве высококонтрастного акцента для произведений искусства и роскошных пространств. Посмотреть продукт → Если вы планируете создать рельефную скульптуру, выбор между барельефом и затонувшим рельефом должен зависеть от места и истории, а не наоборот. Начните с этих вопросов.
Универсального победителя не существует. Мемориальная стена может иметь утопленный рельеф для долговечности и спокойной поверхности для чтения. Садовый фонтан или панно галереи могут использовать барельеф, чтобы поймать вечерний свет и придать взгляду более медленный вид. Некоторые проекты сочетают в себе и то, и другое, используя рельефные фигуры для основного объекта и вырезанные линии для надписей или фоновых узоров.
Понимание барельефа и утопленного рельефа дает вам более четкий словарный запас для заказа скульптуры. Это также поможет вам лучше задать вопросы о свете, материале и долговечности еще до того, как первое долото коснется камня. Планируете ли вы общественный памятник, религиозное панно или частный сад, правильная техника сделает эту историю видимой для поколений.
Если вы хотите обсудить проект рельефа или фигуры, наша команда будет рада поделиться тем, что мы узнали. Вы можете обратиться сюда и расскажите нам о месте, свете и истории, которую вы хотите рассказать.
Современная бронзовая скульптура обнаженной женщины в натуральную величину
Изготовленная на заказ бронзовая портретная скульптура
Скульптура синего кита из стекловолокна
Скульптура головы слона
Плавающая кофейная чашка из стекловолокна, декоративная скульптура
Декоративная скульптура из стекловолокна в стиле подъема облаков
Дэниел Х.
Аманда Р.
Роберт Б.
Дженнифер С.
Джеймс В.
Бэрри Дж.
Майкл Т.
Эмили К.
Дэвид Л.
Сара М.
Майки XV
Джагсюэ
